В своей новой программе Мэрилин Мэнсон, не придумывая ничего сверхнового, грамотно повернул свой лязг и грохот в сторону готической классики
Фото: Александр Петросян /
Американский шок-рокер Мэрилин Мэнсон выступил в ДС "Юбилейный" с концертом тура "Hey... Cruel World". Сделав ставку на песни из нового альбома "Born Villain" и традиционные хиты, музыкант не прогадал. А тем, кто до сих пор ждет от него недружелюбного цирка, в это раз скорее не повезло. МАКС ХАГЕН подумал, что не так страшен Мэнсон, как он размалеван.
Артист, чьим жизненным девизом могло бы стать шоколадное "Шок — это по-нашему", своими последними движениями ощутимо взбодрил свою армию. Хотя в его размалеванной голове остались все те же недобрые помыслы, с музыкой дело стало получше. Если предыдущие альбомы Мэнсона "Eat Me, Drink Me" (2007) и "The High End of Low" (2009) были интересны уже только прожженным фанатам, то вышедший месяц назад "Born Villain" позволяет допускать, что пациент скорее жив. В общем-то, не придумывая ничего сверхнового, он грамотно повернул свой лязг да грохот в сторону готической классики и бронебойного постпанка. Лишний раз расписавшись в старой любви к Bauhaus и Birthday Party, Мэнсон как глотнул энергетиков. В песнях вместо вымученного индастриала и рашпильного глэма пошел здоровый рок, не в последнюю очередь благодаря прямой и весьма прыгучей в этот раз ритм-секции. За словом артист-ужастик, как и раньше, в карман не лезет, но, по собственному признанию, тексты свои слегка приструнил в плане объема. Последнее тоже оказалось вполне кстати, одно хлесткое выражение в случае с той музыкой, что он сейчас заиграл, работает ничуть не хуже многословных излияний. Если учесть, что выражения эти подтягиваются аж из Шекспира и Бодлера, то и грех жаловаться. Еще до выхода "Born Villain" он удивил публику одноименной музыкальной короткометражкой, снятой на пару с Шиа ЛаБеф. Режиссер, в чьем послужном списке есть и последний "Индиана Джонс", и "Трансформеры", в тему включился со вкусом. Так что в фильме, который совершеннолетние могут посмотреть на YouTube, хватило "и чернушки, и порнушки".
Новые вещи — и тем более старые — в "Юбилейном" в основном оказались сведены к индустриальному знаменателю середины 1990-х. Кстати, песням из неудачных альбомов 2000-х места в сет-листе не нашлось, играли или новое, или старое-недоброе. Правда, вернувшись к "корням", Мэнсон в текущем туре делает нормальный, но не слишком живописный рок-концерт. Вопрос, который постоянно повисал в "Юбилейном", звучал просто: "Где шоу?" Ожидать можно было многого, особенно после того, как на съемку аккредитовали всего трех фотографов. А ну как такое покажут, что не каждый объектив выдержит. Но когда упал черный занавес, оказалось, что декорации минимальны — четыре мощных фонаря на стойках — и ничего сверхъестественного не происходит. Обвешанный многочисленными лампочками задник, засветившийся позже на "Dope Show", напоминал скорее о какой-нибудь "Песне года". Да и как бы Мэнсон ни скрежетал свои кричалки под маршеобразные запилы, сразу было понятно, что парень он все-таки не такой уж и страшный. Уже перед второй песней он сердечно сообщил публике, что "Москва хорошо, а Петербург лучше".
С новым "шоу" орденоносный шок-рокер Мэнсон попал в ловушку, поставленную им самим еще черт знает когда. Он бы рад после всех приключений поиграть музыку-рок без лишних изысков и даже без клавишника — 43 года, пора и честь знать. Но публика, знакомая хотя бы понаслышке с его деяниями прежних лет, до сих пор ждет персонажа при бандажах, ходулях и прочих цирковых атрибутах. Самым красавцем на сцене оказывался даже не фронтмен, а гитарист Твигги Рамирез, наряженный в женское платье каких-то Doom-образных мясных расцветок. С индустриального фюрера же хватало толстого-толстого слоя макияжа на лице и вполне здравых — особенно по прежним меркам — костюмов. По правде говоря, пиджак с блестящими лацканами и розовое боа, надетые по случаю песни "Dope Show", шли ему гораздо больше, чем бандаж. Пугать народ он вроде тоже особенно не рвался, пусть и помахивал для проформы микрофоном-ножиком. Без мрачной клоунады, само собой, не обошлось: во время "Disposable Teens", получив от первых рядов букет хризантем, резвящийся музыкант расхлестал его о собственную голову и запулил обратно — лепестки так и порхнули. Приснопамятную кафедру, украшенную неполиткорректными логотипами, выкатили уже на бис — само собой, для "Antichrist Superstar". Поговаривали, что за кулисами была и пара баллонов кислорода; возможно, прежний допинг стал отзываться вполне себе медицинскими способами поддержания себя в спортивной форме.
Народ, заполнивший "Юбилейный" на две трети, Мэнсона встречал оживленно и даже позитивно. Выразив респекты местной публике в начале концерта, артист сделал еще один реверанс и добавил на бис лишнюю песню. При всем возможном разнообразии выбора это оказалась новая и истошная "Murderers are Getting Prettier Every Day". На фоне всего происходившего ранее она выглядела скорее как напоминание о том, что злой и страшный серый волк толк в поросятах знает до сих пор.