Триумфатором 54-й церемонии вручения призов Американской академии звукозаписи стала английская певица Адель. Омрачившая накануне праздничное настроение смерть Уитни Хьюстон нашла отражение в сценарии церемонии. Комментируют БОРИС БАРАБАНОВ и СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.
54-я церемония вручения самых престижных музыкальных наград прошла в лос-анджелесском Стейплз-центре. Это была первая церемония после решения академии уменьшить число категорий со 109 до 78 путем сокращения и объединения некоторых мужских и женских номинаций, а также отмены ряда Grammy за достижения в разнообразных экзотических музыкальных стилях.
Неожиданный уход из жизни Уитни Хьюстон, всего два дня назад принявшей участие в вечеринке участников церемонии Grammy, заставил организаторов внести коррективы в сценарий. Один из ведущих церемонии рэпер Эл Эл Кул Джей в самом начале вечера попросил гостей помолиться за упокой ее души сразу после духоподъемного стартового номера Брюса Спрингстина "We Take Care Of Our Own" (первого сингла из его нового альбома, выходящего в марте). Самую известную песню из репертуара Уитни Хьюстон "I Will Always Love You" исполнила Дженнифер Хадсон. Организаторы не забыли и еще об одной певице, недавно ушедшей из жизни. В память об Этте Джеймс песню "A Sunday Kind Of Love" из ее репертуара исполнили Алишия Киз и Бонни Райтт.
Адель была заявлена в шести номинациях и получила шесть наград, включая три из "большой четверки" наиболее престижных — "Альбом года" ("21"), "Песня года" ("Rolling In The Deep") и "Запись года" ("Rolling In The Deep"). Несмотря на сильный британский акцент певицы, она невероятно популярна в США, вероятно, потому, что, как и покойная Эми Уайнхаус, записывает очень американскую по духу и корням музыку. Адель исполнила на церемонии песню-победительницу. Это было первое ее выступление на публике после перенесенной в конце прошлого года операции на голосовых связках. Вокал певицы в норме — теперь логично ожидать возобновления ее концертной деятельности и мирового турне.
Четвертая важнейшая номинация — "Лучший новый артист". Таковым была признана группа Bon Iver — фолк-рокеры из Висконсина, еще пару лет назад известные только в среде глубоко интересующихся андерграундом меломанов. Bon Iver также получили награду в номинации "Лучший альтернативный альбом". Успех Bon Iver с полным правом можно назвать признаком положительной тенденции в музыкальной индустрии. Ее боссы, похоже, стали обращать внимание на то, что происходит в инди-среде, что пользуется популярностью у блогеров.
Пять Grammy, в том числе за "лучший рок-альбом", получила группа Foo Fighters. По итогам церемонии ее можно считать главной рок-группой в мире — в рок-номинациях Дейв Грол и его коллеги не уступили никому. Foo Fighters несколько раз брались за инструменты, в том числе в совместном номере с диджеями Дэвидом Гетта и deadmau5, продемонстрировав отсутствие принципиальных противоречий между роком и танцевальной культурой.
Четыре награды у рэпера Канье Уэста, который изначально лидировал по числу номинаций,— их у него было семь. Новая звезда танцевальной культуры диджей Скриллекс, хоть и уступил в важной номинации "Best new artist" группе Bon Iver, все же увез домой три граммофончика. По две награды у Тони Беннетта (в том числе за дуэт с покойной Эми Уайнхаус), Си Ло Грина, The Civil Wars, Тейлор Свифт и Ферги. Провальной стала эта церемония для Леди Гаги, весь прошлый год отчаянно рекламировавшей свой альбом "Born This Way". Во всех трех номинациях, в которых она была заявлена, победила Адель. Напомним, что и продажи альбома Адель "21" выше, чем продажи "Born This Way", несмотря на разнообразные рыночные ухищрения госпожи Гаги. Естественное оказалось сильнее выдумки, простая девушка, даже не пытающаяся улучшать себя при помощи пластической хирургии, экстравагантных костюмов, кричащего грима, скандальных выходок или дорогостоящих шоу, выиграла у "новой Мадонны" на всех фронтах. Без Grammy остались и Кейти Перри с Рианной. Продюсером-триумфатором стал Пол Эпуорт. Награду в номинации "Продюсер года" ему принесли записи Адель, Си Ло Грина и группы Foster The People.
Наряду с поминками по Уитни Хьюстон и возвращением Адель на сцену историческим моментом прошедшей церемонии можно назвать воссоединение группы The Beach Boys, которая исполнила попурри из своих хитов при поддержке молодых коллег из Maroon 5 и Foster The People. Брайан Уилсон выглядел за клавишами немного аутично, зато его коллега Майк Лав, с которым они помирились в прошлом году, работал как полноценный фронтмен, готовый к напряженной концертной работе в турне, намеченном на 2012 год.
Дважды подходил к микрофону Пол Маккартни. Он исполнил свою новую песню "My Valentine" и задал тон в финальном номере церемонии — попурри из песен The Beatles, в котором его поддержали Брюс Спрингстин, Дейв Грол и Джо Уолш. Экс-битл не был обделен не только зрительским вниманием, но и наградой, правда, Grammy он получил в весьма специфической номинации "Лучший исторический альбом" — за переиздание диска 1973 года "Band On The Run".
"Классический" раздел Grammy довольно долго воспринимался как некая чуть ли не абсолютная премия в области академической музыки — и кажется, не было более доступной для широких масс рекламной рекомендации, чем пометка "лауреат Grammy" на афише какой-нибудь юной скрипачки или молодого оперного певца. Не то чтобы это было от недостатка более специализированных наград, но, видимо, для медиа действительно удобнее, если можно на классическую музыку проецировать структуру тех же кинопремий,— есть "Сезар", есть премия BAFTA, но есть "Оскар".
Правда, к абсолютности и всеохватности классических Grammy в последние годы возникало все больше вопросов: регулярно возникало ощущение, что на положение дел в академической звукозаписи американские академики смотрят под нарочито патриотическим углом, тут и там норовя поощрить своих, американских музыкантов и композиторов даже вопреки очевидным раскладам в номинациях. Но, пожалуй, такой однородности, как теперь, у них еще не получалось.
И все развернулось так, что говорить про подсуживание и местечковость вроде как глупо. Ну вот номинация "Лучшее вокальное соло", где победил диск Джойс ди Донато, американской, естественно, меццо-сопрано. С одной стороны, в соперниках у нее были сплошь звезды — французская колоратура Натали Дессей, английский тенор Иэн Бостридж, немецкий контратенор Андреас Шолль. С другой — честность требует признать, что альбом Джойс ди Донато "Diva/Divo" правда был поэффектней.
Не везде все так однозначно, потому что в номинации "Лучшее инструментальное соло", допустим, обращала на себя внимание прежде всего интересная коллизия между двумя страшно разными альбомами рахманиновских концертов — Ван Юйцзя с Клаудио Аббадо и Лейфа Ове Андснеса с Антонио Паппано. А награждена в итоге запись концерта для ударных с оркестром американца Джозефа Швантнера.
Будь это изолированный случай среди лауреатов, выглядело бы курьезно, но на самом деле классические итоги Grammy-2012 вообще сильно связаны с опусами современных американских композиторов. Не только номинация "Лучшее современное сочинение", где премирована запись оперы Роберта Олдриджа "Элмер Гантри", но и почти все остальные из значительно сократившегося в этом году списка классических номинаций (убрали, например, "Лучший кроссовер", за что премию можно только от всего сердца поблагодарить). Из оперных записей выбрана не "Травиата" с Рене Флеминг и Джозефом Кальехой, не суперзвездный "Геркулес при Фермодонте" Вивальди, не "Билли Бадд" Бриттена с Глайндборнского фестиваля, а "Доктор Атом" автора "Никсона в Китае" Джона Адамса, опера о создателе атомной бомбы Роберте Оппенгеймере. В номинации "Лучшая хоровая запись" награжден записанный под управлением автора альбом "Light & Gold" Эрика Уитакра, хормейстера и композитора, массированная раскрутка которого доказывает, что гламурный оттенок можно придать даже такому неподходящему предмету, как хоровое дело. В номинации "Лучшая ансамблевая запись" — диск с музыкой Стивена Маки к экспериментальному спектаклю "Слайд".
То есть итоги как по заказу: вы сетуете, что индустрия классической звукозаписи штампует всякий мейнстрим и что страшно узок круг исполняемых современных композиторов,— вот, пожалуйте, целая обойма здравствующих авторов разной степени занимательности. Правда, получается, что композиторам Старого Света в этом году похвалиться решительно нечем. За исключением разве что покойного композитора Брамса — сделанная венесуэльским чудом Густаво Дудамелем запись его Четвертой симфонии, награжденная в оркестровой номинации, оказалась единственным отщепенцем посреди сугубо североамериканского контекста.